“我喜欢一个人，她也喜欢( huān)我，但她不存在” 很挑观众( zhòng)的一部剧，看的过程中会( huì)想起《24个比利》和《比利战争( zhēng)》，以先锋的叙事实验和深( shēn)刻的哲学思辨，在国产剧( jù)中开辟了一条虚实交错( cuò)的意识流探索之路。
我本人( rén)就是天秤座且生日就是( shì)九月三十号。这部剧以“多( duō)重人格+虚拟空间”为叙事( shì)核心，融合赛博朋克美学( xué)与意识流表达，内娱首部( bù)“水仙剧”（人格自恋式恋爱( ài)题材）。 采用非线性剪辑和( hé)高概念意象，每秒18万元的( de)高成本特效呈现雪崩、悬( xuán)浮列车、桥梁坍塌等视觉( jué)奇观，整个特效精美的没( méi)得说。霓虹光影、悬浮老式( shì)电视机等元素构建赛博( bó)朋克式撕裂感，配以声画( huà)错位剪辑强化悬疑氛围( wéi)。 剧中数字“7”、蝴蝶、鸵乌等符( fú)号频繁出现，实为“人格数( shù)量暗示”“蜕变与逃避”的隐( yǐn)喻。多重人格博弈，通过“意( yì)识劫持”清除其他人格，形( xíng)成“双向谋杀式救赎”。镜面( miàn)破碎、时钟倒置等隐喻人( rén)格分裂与时间循环，暴雨( yǔ)对峙、电梯镜头实为“时间( jiān)囚徒”“认知错乱”。 徐兵导演( yǎn)以“人格碎片化”手法构建( jiàn)叙事主体，摒弃传统心理( lǐ)剧的悬疑猎奇，通过非线( xiàn)性剪辑和虚实交错的场( chǎng)景切换，将主角徐天的六( liù)重人格具象化为独立角( jiǎo)色，形成一场“自我消灭式( shì)”的内心战争，撕开了当代( dài)社会的身份焦虑与存在( zài)虚无。 剧中大量运用冷暖( nuǎn)色调对比以及第一人称( chēng)眩晕镜头，模拟意识流动( dòng)的混沌感。这种风格让人( rén)联想到大卫•林奇《穆赫兰( lán)道》的梦境逻辑，但《在人间( jiān)》更注重通过“无限流”叙事( shì)映射现实议题，赋予心理( lǐ)实验以社会批判性。
剧本以“我爱( ài)上了我”、“我杀了我”的核心( xīn)冲突，探讨当代人的身份( fèn)迷失：徐天的六重人格对( duì)应各等群体画像，其相互( hù)厮杀实则隐喻现代性对( duì)人的异化，并将“多重人格( gé)”设定从犯罪悬疑拓展至( zhì)情感救赎领域，部分心理( lǐ)学概念的戏剧化处理开( kāi)创“心理奇幻”新赛道。 崩塌( tā)的绿皮列车、深海沉没的( de)车厢等将抽象心理活动( dòng)转化为可感知的意象，都( dōu)市之中的“鸵鸟”象征着一( yī)种对现实的逃避主义，为( wèi)强化哲学表达牺牲情感( gǎn)共鸣，徐天与贾小朵的羁( jī)绊的情感亦可对比《忧郁( yù)症》中克莱尔与贾斯汀的( de)共生关系。 角色越是挣扎( zhā)于人格的整合，就越陷入( rù)存在主义意义上的“自我( wǒ)消解”。
